Пресса

Звездочёт
Сеть
Интервью

Интервью с Анатолием Сивушовым

Сергей Безруков дает интервью корреспонденту "Российская газета"

Николай Еременко: "Очень не хочется жить прошлым"

Интервью с Дмитрием Дюжевым

"Братва передает Бригадиру большой поклон"

"Северная звезда" TV-парад

"Постоять за себя и полежать за другого"

"Когда «бригадир» плачет"

"Снимали так, как играют джаз" (интервью с Алексеем Сидоровым)

«Я рискую карьерой и деньгами». (Режиссер «Бригады» ставит точки над «i»)

"Я ЗАНИМАЮСЬ МУЗЫКАЛЬНЫМ ДИЗАЙНОМ".(интервью с композитором Алексеем Шелыгиным)

"ПЧЕЛА УМЕР, ДА ЗДРАВСТВУЕТ МЕРКУЦИО!" (интервью с Павлом Майковым)

"Не белый и не пушистый" (интервью с Андреем Паниным)

"Пчела, ты жив!" (интервью с Павлом Майковым)

"Крестный отец похоронил «Бригаду» (интервью с Александром Иншаковым)

"Меньше крови! Меньше слез!" (интервью с Алексеем Сидоровым)

"Крестная братва" (интервью с актерами и создателями фильма в журнале "Total DVD")

"Любители саспенса, мастера партитуры" (интервью с композитором Алексеем Шелыгиным)

"Любители саспенса, мастера партитуры"

Алексей Шелыгин: С мобильинков несется моя музыка ("Бригада")

- Когда меня пригласили поработать над музыкой к сериалу Бригада", я раздумывал: а как это отразится на моей репутации? Изначально бандитская тема меня не очень вдохновляла. Но режиссер Алексей Сидоров постаивл передо мной такие задачи, так увлек меня идеей создания гангстерской саги, что я сразу включился в работу. Мне выпал в жизни шанс посоревноваться с такими культовыми композиторами, как Нино Рота и Эннио Марриконе. Какие-то вещи мы с Алексеем не проговаривали, но и без точных формулировок понимали друг друга. Он мне показал замечательный музыкальный эпизод из фильма "Леон", где звучит "Болеро" Эрика Серра. Мне было понятно, что режиссер хочет уйти от иллюстративности, когда на экране появляется бандит и сразу идет музыкальный ужастик.

Пока шли переговоры с режиссером, я одновременно смотрел смонтированные вчерне первые три серии. Я боялся серости телевизионного спектакля. Но это был вообще не телевизионный формат, а настоящее кино! Только очень длинное.

Режиссер.

Всю музыку к фильму мы написали сидя рядом. Алексей Сидоров потрясающе интуитивно все чувствует и прекрасно разбирается в музыке. Он предельно пытливый человек и за время нашей совместной работы прочел много литературы о музыке, доставал какие-то записи, которые я рекомендовал. Алексей слушал музыку, которую я люблю, чтобы лучше понимать меня и разговаривать на одном языке.

Иногда я приносил музыку, которая вроде бы никуда не подходила. Но Алексей с каким-то энтузиазмом находил этому фрагменту подходящее место. Поправки режиссера были порой парадоксальны. То, что я забраковывал, он отстаивал, объясняя мне всю прелесть несовершенных, шероховатых музыкальных фраз. Это его кредо: "Неправильная вещь в режиссуре и в музыке может дать сильный эффект". И в результате я с ним соглашался. Темы фильма. Хотя по сюжету еще ничто не предвещает катастрофу, музыкальная тема трагедии появляется в самом начале, дальше она нарастает в сцене дружеской клятвы и ярко звучит в кульминации, когда Саша Белый над гробами совершает ритуальный обряд. Тема дружбы изначально трагична - это основная тема фильма.

К теме любви мы с режиссером никак не могли подойти. Идет запись. "Ну ладно, тему любви оставим на потом". Чувствовали ответственность. Тем любви в мировой музыкальной культуре навалом, но создать что-то запоминающееся, а не сентиментальное - самая сложная задача. Любопытно, но первая тема, которую я сыграл Алексею, предполагалась мной как тема трагической любви, но в итоге она вошла в фильм как тема любви сына к матери. В фильме это третья тема любви. Она звучит в той сцене, когда герой Сергея Безрукова приходит в пустую квартиру матери после похорон. Сначала мы хотели сделать музыку в обширной инструментовке. Потом решили: надо проще и сильнее. Звучт две гитары.

Всю запись музыки к фильму мы делали сначала вчерне, потом уже набело. Лишь одна вещь пошла в первом и единственном варианте. Это вроде бы иллюстративная сцена - предвестие взрыва в машине. Стрелки наручных часов крутятся в обратном направлении. Тема катастрофы. Я начал импровизировать в студии. Жуткая, напряженная музыка. Я уже играл стоя. Режиссер тоже вскакивал и бегал по комнате. Прослушали еще раз, переглянулись: снова такое не сыграть, оставляем.

Тему Опера, героя Андрея Панина, - это тема глобального зла. Борясь с этим злом, герои сами попадают в его сети, становятся его частью. Герой Панина - гений зла. Здеь выразительные мизансцены - хищная улыбка Опера рядом с оскалом крокодила, механический железный протез руки с сжатой фарфоровой чашкой. И музыка, конечно. Все вместе рождало образ - шекспировскую гиперболу зла.

Были и очень веселые эпизоды. Нагнетать мрак и ужас все время нельзя, должна была присутствовать и тема счастья, молодости. Герои соревнуются на машинах - звучит жизнерадостный рок-н-ролл. В казино - буги-вуги. И это отчаянно весело!

Продюсер.

Продюсерский центр "Аватар фильм" изначально не пожалел денег на музыку. Анатолий Сивушов - идеальный продюсер, с его стороны была поразительная степень доверия. Это редкость. Сейчас продюсеры обычно вспоминают про музыку в последний момент, когда вроде чего-то не хватает. Выделяют деньги по остаточному принципу. А потом оказывается, что этот "аксессуар" способен на такое, чего другими средствами не добиться.

Сейчас "Аватар фильм" занимается выпуском CD, где большинство музыкальных тем будет уже записано оркестром. В итоге хорошая музыка работает на имидж фильма, для которого она делалась.

Популярность.

Для композитора сериалы - выход на широкую аудиторию. Стоит мне зайти в людное место, и с мобильных телефонов несется моя музыка из фильма "Бригада". Если раньше я был знаком в основном элитарной публике, которая ходит на концерты, в театр, то теперь я стал гораздо более известным.

Эксперименты.

Надо уметь решать специфические задачи, подчиняться тайм-коду: эпизод идет 1 минуту 27 секунд. Тебе говорят: "Тут уже не целуются, а убивают друг друга!". Это почти математика. Мне любопытно было поработать и над документальными сериалами для телевидения: "Российская империя" (программа Леонида Парфенова), "Новейшая история", "Живой Пушкин" и другими. Как ни странно, но принципы работы те же, что и в игровом кино.

"Культура" №23, 12-18 июня 2003 год. Марина Квасницкая.

Наши призы

Лауреат премии "ТЭФИ-2003" в номинации "лучший телевизионный художественный сериал"

Лауреат премии "Золотой орел-2004" в номинации "лучший игровой телевизионный сериал"